2019.03.27 微博發文撐廣東歌 關淑怡: 如果要香港人愛國，請尊重廣東話

[立場新聞]

歌手關淑怡今日在內地社交平台微博發文捍衛廣東歌。她提到，如果要香港人愛國，請大家尊重廣東語言，而且音樂是自由的，沒任何語言國家之分別，「請尊重香港音樂人和歌手，廣東省都是中國的一份子，廣東也是一個主要的省份，廣東話也是中國的方言。」

她又指港人已學說普通話，希望中國每一個部份的人，也能夠接納廣東話為中國人的一種地方語言，「港人是說廣東話，這是廣東人的地方語言，如果要香港人愛國，香港是否也是中國的一部份，敬請也尊重廣東語言，我們一起進步，必須要接納中國每省份的地方語言。」

關淑怡同時希望內地網民包涵，因為港人並不會放棄廣東話，望與大陸人民及普羅大眾能夠有共識。她補充，自己「沒有煲（褒）與貶」的意思，既然港人盡量說香港式普通話，「說得不好也 OK，因為我們的目的是溝通，跟你們溝通的橋樑就只有語言。」

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【音樂是自由】關淑怡捍衛廣東歌 稱如要港人愛國：我們不放棄廣東話
[蘋果日報]

關淑怡今日在微博忽然捍衛廣東歌。

許靖韻早前獲《歌手》終極踢館資格，翻唱梅艷芳經典歌《夢伴》，前半段唱腔似李悅君、後半段似原唱梅姐，不過網民覺得翻唱最好的歌手是關淑怡，認為梅姐《夢伴》是放手與灑脫，而關淑怡唱《夢伴》是流露灑脫與不捨之情，網上瘋傳關淑怡1995年在寶麗金演唱會唱《夢伴》的片段，大讚她唱得很好。

她今日在微博忽然捍衛廣東歌，稱如果要香港人愛國，叫大家請尊重廣東語言，她指音樂是自由的，沒任何語言國家之分別，叫大家「尊重香港音樂人和歌手，廣東省都是中國的一份子，廣東也是一個主要的省份，廣東話也是中國的方言。」

她又指港人已學說普通話，希望中國每一個部份的人，也能夠接納廣東話為中國人的一種地方語言，她重申「港人是說廣東話，這是廣東人的地方語言，如果要香港人愛國，香港是否也是中國的一部份，敬請也尊重廣東語言，我們一起進步，必須要接納中國每省份的地方語言。」

關淑怡更望大陸網民包涵，因為港人並不會放棄廣東話，望與大陸人民及普羅大眾能夠有共識，「沒有煲與貶」意思，既然港人盡量說香港式普通話，「說得不好也OK，因為我們的目的是溝通，跟你們溝通的橋樑就只有語言。」八、 九十年代歌手在大陸仍然吃香，所以不少香港歌手也轉戰大陸開騷，關淑怡今年2月亦在好友李克勤巡迴東莞站做表演嘉賓，合唱《依然相愛》。未知關淑怡為何忽然捍衛廣東話！？

關淑怡於1986年參加第五屆新秀歌唱大賽，1988年簽約寶麗金唱片，之後曾與BMG、星娛樂有合作，2018年簽約環球唱片公司。

2019.03.12 關淑怡+林敏驄+周啟生=香港techno

[高飛亂噏唔使本] - 淺談 My Way

1993年，Madonna推出大碟《Erotica》，其性感前衛的adult pop成為了一代音樂人以及歌手創作靈感來源。而遠在香江的'疑似'小fans關淑怡同樣推出了大玩電子節拍以及冰冷灰色調的《My Way》。雖然不能像Madonna般大玩脫衣sex book，但也以skinhead獨樹一格。在這專輯中關淑怡首次參與了概念上的創作，全碟乍聽下去的迷幻感十足，其時SK的唱法也開始大幅度地使用氣音以及喉頭腔共鳴，由dance pop舞曲《逝去的傳奇》(Dick Lee作曲+編曲》、《天地男兒》插曲《繾綣星光下》(改編自法國情歌女王Elsa Lunghini的 Tour L'temps, Tout L'temps)、傳統港式情歌《窗內窗外》、另一首同樣改編自Elsa的歌曲、歌詞講佛偈的《平靜裡的一盞燈》中均可見一斑。

但最令筆者驚艷的莫過於由林敏驄作曲、周啟生編曲的三首現代舞曲(Techno)《緊張》、《驚世感覺》以及前文提及的《逝去的傳奇》。當中《緊張》以及《驚世感覺》的曲子均由林敏驄操刀，筆者認為這兩首融合了techno、synth-pop以及少許disco均為當代樂壇中最為前衛的作品。筆者今天只想集中談談《緊張》，開首急速的percussions(鼓點)形成的電子節拍一波波漫天洶湧而來，電聲鍵盤在背後營造硬朗的空間質感，間中“嘿嘿”的男聲更是將那種壓迫推向極致。鼓聲、棰聲層層迭迭，尖叫聲、耳語聲、喧嘩聲漸次傳遞。關淑怡的聲音在這種環境裡扭曲、壓抑、呻吟、急迫、緊張，展現了情緒的各種變化，配上因葵一貫充滿狂放都市觸感的歌詞，更是把一位都市前衛女性性感霸氣的形象描繪得活靈活現:
　　人輕輕灑上香氛也許這香水令我安靜，
　　而黑黑是這新裝卻不可透視這人；
　　人天天走過街中也許那車輛潛在震撼，
　　而急急是這腳步似緊張再度降臨；
　　人幽幽不作聲音也許這聲音全是（無力）發問，
　　而偏偏無法接近卻偷偷告別愛人；
　　留絲絲憶記傷心也許那（再）追憶全是缺陷，
　　還苦苦留住傷感要緊張繼續降臨；
　　城內領域，存在壓力，
　　存在壓迫，流進血液，
　　流進血液，像要分析，
　　全是我的，城內領域。

關於細弱的聲線在殺戮的節拍裡如何突圍？關淑怡絕對是典範，比之當年華納時期的林憶蓮還要技高一籌。她用的是一種你越強我越弱的方式，節拍越是緊迫強勁時，她的聲音越是有氣無力，似有若無。然後她巧妙的在聲音的速度和節奏方面花心思。她的節奏感反應力超強，總是使得聲音處於一種極為興奮的狀態上，即使極低極弱處仍然張力十足。所以，聽關淑怡的快歌一般不會馬上有勁力十足的感覺，而是從身體的脈搏裡逐漸洶湧出一種動力使得你血脈噴張。

還有一個小插曲意外地出現在副歌時段，如果你仔細聽的話會發覺間奏中那兩個女人的談話聲是採樣自張藝謀電影《大紅燈籠高高掛》里三、四姨太關於懷孕的一段對白：你知道我和她生孩子的事嗎？我們倆是差不多時間懷孕的。

只可惜在九十年代的香港樂壇，這樣的一首歌出現似乎注定要銷聲匿跡。觀乎及後雷頌德等人開創了所謂的電子舞曲潮流，今時今日走在街上也聽到不少來自中國大陸以及歐美的trance/house曲風，又有沒有人曾記得在廿五年被商業式k歌以及日本改編歌攻陷的香港樂壇，曾有一個留著寸頭的青春少艾在唱著如此詭祕妖氣的techno呢？觀乎及後的《世途上》、《心靈相通》、《e zone》，乃至加盟台灣EMG(前身巨石》後推出的《冷火》，或許有著更多優秀制作人協助監督，在曲風上也更為廣闊，也缺少了《心箭》這樣出於商業考慮加插的電視劇主題曲，然而阿關似乎也再找不到這樣跟她在音樂路上如此合襯的林敏驄及葉廣權了，但小編初聽這隻專輯時的感動及驚喜卻長留至今。